提起只有河南，公眾幾乎第一時間都會想到總導演王潮歌女士，卻很少有人會知道幕后另一位默默無聞的女士——李琳。
默默無聞，其實是刻意的選擇。它既是一向低調的李琳女士的個人選擇，也是建業基于戰略初心的企業選擇。細心的人會發現，只有河南所有對外的宣傳里，只標注了“只有河南·戲劇幻城和王潮歌導演作品”，并沒有主動露出過“建業集團”。了解了這 種一以貫之的低調后，您也就不難理解，為什么經李琳女士之手建成了很多座具有國際藝術水準的酒店，但網上卻幾乎看不到一則關于她的報道。
對于李琳女士來說，雖然身經百戰，雖然無數次預想過“只有河南”開發建設過程中可能會面臨的挑戰，但挑戰遠比她預想的要多得多……
建筑與空間
“一個感官響了，另一個感官作為回憶，作為和聲，作為看不見的象征，也就起了共鳴?！?/p>
《建業》編輯部：2017年只有河南奠基，從最初的雛形，到現在的落成，經歷了怎樣的演變與創作過程？
李琳：被問到這個問題的一瞬間， 過去的四年過電影般在眼前閃回。從一片荒地到一座金黃的城池；從一個概念到中國最大的戲劇聚落群；四季交替， 時光輪轉，殫精竭慮……萬語千言卻不知從何說起。
如果非要回答這是怎樣的一個創作過程，我可能會用一組詞來概括——變和不變。我們知道，這是一個從未有過的作品。因為從未有過，所以在最初， 每個人對它的想象都不盡相同。建成后的建筑什么樣？景觀什么樣？劇情什么樣？運營模式什么樣？坦白地講，建業團隊不知道，規劃設計團隊不知道，施工團隊不知道，甚至，我想總導演自己也許也不完全知道，或者說無法篤定四年后的只有河南究竟是什么。所以四年中，創意在變、規劃在變、建筑在變、景觀在變、劇場在變、甚至連項目的名稱都在變（曾用名：只有河南戲之國）。
但是，我清楚地知道，變，是必然的，是任何一個追求卓越的團隊都無法回避的、創新帶來的副產品。我們唯一能做的，就是“以萬變應萬變”。
讓人欣慰的是，在漫長的四年中， 王導和建業共同的初心，從未改變。
《建業》編輯部：只有河南在建筑和景觀上是如何制造沉浸氛圍的？如何平衡藝術性與功能性的關系？
李琳：藝術性和功能性從來都不是一對矛盾，它們之間是存在平衡點的。只是平衡的達成需要時間、需要智慧、需要相互理解、需要長遠考量。
很多人會問我，建業團隊和王導團隊是如何分工的。其實，我們之間是一種不分你我、一切“以戲劇為核心”的狀態。戲劇部分由導演團隊負責，戲劇之外的建筑、景觀、功能打造主要由建業團隊負責。戲劇是感性的，建筑是理性的。建筑和景觀其實也是戲劇的一部分，需要圍繞戲劇進行視覺搭配與情感呼應。
建業做地產多年，對建筑、景觀、空間關系、功能、品質等有相對系統和理性的認知。所以在這個過程中，導演團隊和建業團隊之間，戲劇與建筑之間，藝術和功能之間，有互補、有碰撞、有各自遷就、有彼此堅持，甚至會有爭執。但最后，在結果呈現上達成了來之不易的平衡。
《建業》編輯部：正如您所說，只有河南的建設過程是一個不斷調整、改變、相互平衡的過程，那么哪些改變是最讓您記憶深刻的？
李琳：只有河南是劇場模式、景區模式甚至影院模式的疊加，我們靠自己對市場、功能和落地性的理解，在過程中也改變了一些東西。
首先是柱陣的取消。大家現在看到的麥田，原方案是一片雄偉的柱陣，我們為此還用很長時間做了一比一的柱子樣板，但最終變成了麥子和高粱輪播的
36格田地。結果證明，這個改變是非常正確的，游客在這里看到了春生秋長，看到了生生不息。
柱陣的取消，才有了后來利用“夯土墻和麥田”做閉園秀的可能。類似的改變還有：把戲劇主導的游客中心變成了現代的、功能齊備的游客中心；把第四個主劇場變成了一個明亮舒適的餐飲和休閑綜合體；在景觀格子里增加了綠
化和近千個休憩座椅……
藝術與創造
“天漸漸黑了下來，當人們穿過這片麥田的時候，會佇立在麥田里，再一次領略這個項目的魅力和中華文明最璀璨的部分?！?o:p>
《建業》編輯部：據說只有河南創造了多個第一，比如夯土墻，比如最長的《清明上河圖》，能給我們講講這其中的經歷嗎？
李琳：實際上設計的時候沒有想過第一，只是想把它做好。328米長15米高的夯土墻，真的是一個不小的挑戰， 從哪兒取土、怎么解決結構問題、怎么解決接縫和開裂問題……前期設計院對土墻結構做過很多研究，我們又找來北京生土研究所，前前后后很多次調研、取土、打樣，流程非常復雜，但最終， 我們實現了。如今，這面夯土墻成了一個符號，成了幻城的一個非常非常重要的演員。
關于《清明上河圖》，始于想做一場閉園秀。閉園秀，是我個人一直的堅持。我的初心非常簡單：想讓看了一天劇的游客，經過麥田返回的路上，有一個身心再一次的釋放的環境，也就是happy ending。站在這堵長寬比接近20:1的夯土墻前，我腦海中一下子浮現出兩幅長卷：《千里江山圖》和《清明上河圖》。于是，我們邀請韓國藝術家根據這兩幅藝術瑰寶重新創作，做了這個巨幕視覺藝術，配上激光和霧森，組成了大家今天所看到的閉園秀。當然， 創作過程復雜瑣碎，但想到站在麥田里，回望大墻、回望只有河南、回望中華文明璀璨光芒時的自豪，創作過程中的各種挑戰困難也就不值得一提了。
付出與回報
“對建業來說，無論是集團還是我們的員工，都付出了巨大努力，我們確實也沒有去考慮它的經濟收益，只是想把事情做成?！?/p>
《建業》編輯部：4年里，上千人為這個項目付出了超常的努力，包括您自己?，F在回過頭來再看，您是種什么樣的心境？
李琳：在一個縣城的一片莊稼地里，建一座迷宮一樣的文化新物種；在非旅游目的地做一個目的地產品，讓五湖四海的人專程為它而來?；剡^頭來看，這是一件不太敢想的事情。如果時光倒流，再選一次，我大概率沒有勇氣開始這場勇敢的、充滿不確定性的挑戰。
這是一個不太可能收回投資的文化作品，巨大的投資背后，是建業29年都沒有改變的企業價值觀，是建業近30000名員工的理解和支持。
當然，看得見的作品身后，是看不見的光陰和付出。四年來，有太多人為這個項目付出過努力。王導為之殫精竭慮，來自全國各地的30多家設計和顧問團隊為之徹夜難眠。寒來暑往，數以萬計叫不出名字的建設者為之付出默默無聞的汗水。我們還策劃著，讓來自五湖四海的工人也能帶家人來看場戲，分享這份來之不易的成果。
只有河南像有一種魔力，讓參與其中的每一個組織、每一個人都無比投入。這種魔力，從建設期延續到開城納客的運營期。你每天都會通過各種各樣的平臺看到有觀眾留言贊美我們的演員、贊美我們的工作人員。天子駕六遺址坑劇場的演員，每次謝幕時都大汗淋漓、熱淚盈眶；李家村的老人們也是每場必哭。他們不一定是最專業的（有的甚至是附近的村民），但他們一定是最努力、最投入的。
當所有人的努力都朝著一個方向時，就能呈現最好的結果。
芒種之日麥熟城開，是天時、地利、人和，是天道酬勤的結果。
《建業》編輯部：只有河南獲得豆瓣9.2，美團、攜程4.9的高評分，大家的評價聚焦在“走心、驕傲、感動”6個字上，您怎么看待這樣的評價？
李琳：對于這份評價，我們當然是欣慰的。但實際上一直到開演之前我還很忐忑，因為它是一個全新的物種，因為沒有同類產品作為參考，正如導演所說，河南的歷史太深厚、文化太精深， 作為一個文化項目，一定會掛一漏萬， 不可能做到歷數河南，不可能滿足所有人對河南的期待，或者想把河南所有事情都按照大家喜歡的方式表達出來。
但有一點我們始終堅信：做一件事，首先要感動自己，只有感動了自己，才能感動別人。直到現在，我們每次去看劇或者討論劇還是會很感動，相信感動帶來的感染力會持續傳遞出去， 相信藝術引發的共鳴會磨平地域和文化差異。
市場的反饋，也印證了這一點。項目推向市場后，我會關注各種評論，了解什么樣的人會喜歡，什么樣的人不喜歡。但讓我非常高興的一點是，我看到一些非常前衛的年輕人從北京、上海、廣州為了只有河南專程來到河南，來到鄭州這樣一個并不是“旅游目的地”的城市。他們留言說感動到不知道怎么去表達，眼睛都哭腫了，也證明我們這種講歷史的方式是被年輕人所接受的。有很多外省的觀眾，是因為我們的項目而對河南有了重新認識：原來河南并不是網上傳說的那樣落后和招黑，也有高雅的戲劇藝術、有世界最大的戲劇聚落群、有著“生生不息”“舍小我取大義”的河南精神。
后記：
李琳女士走出河南比較早，回到河南是近十年的事情。她說，她想把自己感受到的新東西帶回河南。早幾年，她的實現方式是做酒店。從建業一座又一座可以用“城市 藝術作品”來形容的酒店，可以看出她對藝術的感知力，也足以看出她對個人理想的堅持。
但只有河南對于她來說，不是理想，是一份沉甸甸的托付。
恐怕誰也想不到，幾年來，這樣一位優雅精致的女士，能堅持每周至少走一次工地，每次少則三四個小時，多則七八個小時?？崾?、嚴寒、揚塵、建筑垃圾，滿腿泥巴、深一腳淺一腳……是她下工地時的“家常便飯”。
在開城儀式上她上臺致辭時，她哽咽了。如果你不曾見過幻城里這一千多個日日夜夜，也許你不會明白這聲哽咽里，有多少欲說還休的艱辛、壓力、堅持、驕傲。
但當你有一日游走在幻城里發出驚嘆時，你總會明白，眼前這一切的幕后締造者，她值得我們所有人送上掌聲。
